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文 / 夏洛克
還記得，那是 2000 年的農曆年節時分，那年，人在台北過年的我，
正愁悶得發慌，剛好，好朋友石頭約我去參加簽唱，
我心想，也好，正想趁過年找些人多的地方，湊湊人氣、湊湊喜氣。
於是乎，我們來到現在是《信義威秀影城》，那時是《華納威秀》，
如今已變成 SASA 香水店，前身的大眾唱片，準備參加 "陶喆"的簽名會。
大過年的，實在也沒什麼人會在那時候去簽唱，我想，大概也沒幾個藝人歌手，
想在過年工作的。
在這之前，其實我壓根就不知道陶喆是誰，只覺得這名字還真難唸。
沒有什麼很擁擠的排隊人潮下，為了幫好友石頭多簽幾張，
我們兩個人拿了大概 10 張專輯，1999 年 12 月發行的第二張個人專輯《找自己》
給那時候還是梳油頭的 David 簽名，David 還很驚訝的 wow 一聲。
心想：「廢話！誰會在大過年來幫你捧場 10 張專輯啊！」
回到家，跟老媽報備我的今日趣行程，也是我第一次參加的簽名會。
媽媽說：「喔！我知道阿！～ 就是燙著黑人頭的，那個陶大偉的兒子嘛！」
（原來連我媽都知道他是誰，這次還真的敗個徹底 >< ）
於是《小鎮姑娘》這首歌，成了我和陶喆的第一次交流。
當時一首劇情莫名其妙的菜 MV，穿西裝在沙漠唱歌，沖水的經典。
如果是現在，可能會被跟劉子千的唸你一樣，引起負面操作的話題吧。
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第一次的接觸陶喆的音樂，是《I'M OK》這第二張的專輯。
據 David 所說，那張專輯名稱，是因為本來在發了第一張的《David Tao 陶喆 同名專輯》後，
剛成為藝人的他，非常的不適應成為鎂光燈前注目的生活，沒有了個人的私生活，整個人陷入
低潮。
於是乎回到美國籌備第二張專輯的他，用了 I'm ok 這個意思，告訴關心他的大家，他沒事了，
I'm ok !!
但是實際上，他一點也不 ok，悶爆了，煩爆了，又每天被催歌。
作為陶喆歌迷的都很瞭解，David 做音樂是出了名的慢，兩年三年一張專輯，是非常家常便飯的。
誠如後來 E 世代娛樂唱片的工作人員所說：「David 你兩年三年發一張當然 ok，不過我們可能會被裁員！」
在 1999 年，2000 年的時代，陶喆以美式的音樂編曲方式，結合 R&B 的 vocal 詮釋，
搭配唱片公司 - 俠客唱片 shock 之名，為那時的華語音樂，注入獨特的音樂元素。
在那之前，有哈林，曾經嘗試過 R&B 的音樂風格，但是以整張專輯的編曲，
整體的個人音色風格呈現，都以更接近 R&B 的方式呈現，陶喆算是那時一個新穎的歌唱突破。
※ 註：
R&B (Rhythm and Blues) ，節奏藍調，又稱為節奏怨曲，融合爵士樂、福音音樂、藍調音樂
的音樂形式，首次被提出這個名詞，是 1940 年美國的 Billboard，源於黑人的社群音樂，
一種帶有節拍背景的爵士音樂。
至今已被定義為非裔美式流行音樂，為 1980 年 disco 音樂後，融合黑人靈歌
Funk、pop、hip-hop 等元素的音樂形式。
有一幽默的說法，當時黑人受到欺壓和歧視，只能藉由平日一些隨性、即興的音樂哼唱方式，
抒發心中的鬱悶，卻又不能明目張膽的把歌詞中，罵雇主的內容陳述，所以咬字上都有含混不清
的感覺。
陶喆的歌唱方式，師承美國 Jodi Sellards 老師的 “Speech Level Singinga” （說話式唱歌），
有著圓滑的聲音銜接，加上他從小對於 a capella（無伴奏人聲）的耳濡目染，
在他的音樂中，編曲層次分明、豐富，且添加許多裝飾的和聲，讓音樂更有"人味"。
受到 Beatles John Lennon 音樂影響深遠的他，在求學時期，也參加許多的樂團表演，
玩搖滾音樂。
後來從事幕後音樂製作，培養厚實的音樂創作，編曲經驗和能力。在美國與名製作人王治平大哥見面後，
加上當時熱愛音樂的影視大亨許安進大哥，等於幾乎是為了陶喆成立 俠客唱片 的配合下，
拿到了一次發行專輯的機會，1997 年推出首張個人專輯。
許安進＆金瑞瑤 夫婦
王治平＆女兒 王若琳
第一張的專輯，可以體現錄音室音樂的製作過程，幾乎沒有實體樂器的特別錄製下，
整張專輯在簡明的編曲下，宛如 Babyface 的 vocal 聲線，
《心亂飛》《再見以前先說再見》《流沙》等，都可以感覺得出很"黑"的歌唱味道。
當然，更值得一提的，是陶喆將他從小接觸的一些經典華語音樂，以不同的方式，
重新詮釋。
在第一張之中，就是《望春風》，用 a cappella 的方式，表現優雅和聲之美。
後續專輯中，可見部分出自 Tension 成員的和聲。
陶喆後來極力扶植的徒弟團，a cappella 音樂團體 -- Tension。
第二張專輯《I'M OK》
陶喆用了比較多的真實的樂器錄音，取代編曲音效，在 《I'm ok》之中，開始看到再多一些的搖滾元素，
在專輯的不得不為的商業妥協下，被放入專輯之中。
（就像後來的《黑色柳丁》和《鬼》，都不如抒情搖滾或抒情 R&B 的方式，受到廣大的愛聽。）
《不一樣》--- 呈現了陶喆第一次的 Rap 歌曲。
《馬戲團》--- 用戲謔的歌唱方式，搭配遊樂場音樂，表現讓人莞爾一笑的創意歌曲內容。
《夜來香》--- 第二首用 a cappella 的老歌翻新作品，前段活潑的曲風，有別傳統的嚴謹，
bridge 的部份，用舊唱盤的方式，唱出一份懷舊的經典，彷彿年輕人用自己的思維，
將過去的精神，做新的表現和呈現。
第二張專輯後，又進入了新的潛沉期 ，又是個兩年半的等待。
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其實從以前的專輯中，就可以看出陶喆非常具有幽默感的一面，誠如他自己所說，喜愛
美國人的一份純真，反觀之，覺得亞洲人都太過嚴謹、很ㄍ一ㄥ的生活姿態。
《小鎮姑娘》--- 就是以女友要前往大都會工作的分離，寫成一種無奈。實質上，David
是在說自己選擇了歌手這條路，做了藝人，一切都已不能再像以前的單純生活。
那個小鎮姑娘，指的，其實就是 David 對於自己的調侃。
《I'M OK》--- 用一種不安定的電子節拍露出，搭配富含磁噪音效的搖滾節奏，
表達一種心裡不安定、急欲衝破不耐的一種反叛。從這首歌，其實反而比較像
David 本身以前玩的音樂的型式。
到了後來的專輯發行，《六九樂章》中，才看見他最原始的音樂放縱，用搖滾精神
去貫穿整張專輯的主脈。
（也可能是做完這張合約就到期，更可以無所恃的表達一張自己的專輯吧！哈～ ）
待續.....
S.C.
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